martes, 5 de diciembre de 2017

EL MESÍAS GEORG FRIEDRICH HÄNDEL ARREGLO WOLFGANG AMADEUS MOZART


Para estas navidades nada más idóneo que escuchar éste arreglo del genio de Salzburgo Amadeus MOZART, con música adaptada para una orquesta clásica sinfónica de su época.-

El arreglo de Mozart, publicado por primera vez en 1803, fue decisivo para hacer que el Mesías de Handel fuera el oratorio más conocido de este compositor. Sin embargo, la adaptación ha tenido pocos seguidores entre los académicos de Mozart o Handel.

Alrededor de 1788 Mozart se convirtió en director de una sociedad de música antigua, que se llamaban a sí mismos Gesellschaft der Associierten Cavaliere (Sociedad de Cavaliers Asociados). Para los conciertos de suscripción de la sociedad, Mozart recolectó y orquestó cuatro obras de Handel: Acis y Galatea, Alejandro, Fiera, Oda por el día de Santa Cecilia y Mesías. Estos arreglos fueron para actualizar la orquestación a la de la orquesta "moderna", y todos fueron publicados en alemán.

Ver enlace de la Wikipedia


Desde la Parroquia en Ellwangen, Baviera
Oratorio en 3 partes por Georg Friedrich Handel
Dispuestos por Wolfgang Amadeus Mozart, KV 572

Donna Brown - Soprano
Cornelia Kallisch - mezzosoprano
Roberto Sacca - tenor
Alistair Millas - bajo
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart
Helmuth Rilling - conductor


Handels "Mesías" - una de las piezas más importantes de la música clásica que se han escrito. Un festival de sonido con mensajes edificantes de impresionante belleza, y, por fin se ha hecho en el rodaje de esta obra maestra, es decir, en la iglesia parroquial en Ellwangen, enclavado en las estribaciones de los bosques bávaros. La iglesia parroquial es un edificio más pintoresca con una acústica que es perfectamente adecuado para esta forma de grabación. La iglesia ha sido a menudo un escenario de algunas de las orquestas y coros renownded del mundo.

Los solistas que participaron en esta grabación son todos los artistas bien conocidos. La parte de soprano se llevó a cabo por el cantante de ópera canadiense Donna Brown, que ha trabajado en varias ocasiones con Helmuth Rilling. La segunda soprano fue asumida por el estudiante de renombre de Anna Reynolds, Cornelia Kallisch. La parte del tenor fue tomado por Roberto Sacca, y la parte del bajo por Alistair Miles. Las piezas de coro y orquesta pasaron a manos de la Gächinger Kantorei y el Bach-Kollegium de Stuttgart, grupos famosos dos mundiales de Alemania, que son particularmente conocidos por sus grabaciones de Bach. La actuación fue, por supuesto, conducido por Helmuth Rilling.

La grabación de televisión fue controlada por la cadena alemana ZDF.

La grabación es de aprox. 150 minutos de duración, con considerable extensión, Sin embargo, la grabación nunca pierde la paz o la vitalidad. El sonido es impresionante, y fija contra el entorno rural en la hermosa iglesia en Ellwangen, esta filmación de Handels "Mesías" es una experiencia verdaderamente memorable.


0:47 Parte I

Escena 1: la profecía de la salvación de Isaías
1 Sinfonía (instrumental)
2. Consuela a mi pueblo (tenor)
3. Todos los valles serán exaltados (tenor)
4. Y la gloria del señor (himno estribillo)

Escena 2: El juicio venidero
5. Así dice el señor de los ejércitos
6. Pero quién puede permanecer el día de su llegada (soprano, alto o bajo)
7. Y él purificará a los hijos de Leví (estribillo)

Escena 3: La profecía del nacimiento de Cristo
8. He aquí, una virgen concebirá (alto)
9. ¡Oh, tú que dices buenas nuevas a Sion (aire para alto y coro)
10. Porque he aquí, la oscuridad cubrirá la tierra (bajo)
11. La gente ha caminado en la oscuridad ha visto una gran luz (bajo)
12. Porque para nosotros nació un niño (dúo de coro)

Escena 4: La anunciación a los pastores
13. Pifa ("sinfonía pastoral": instrumental)
14a. Había pastores que moraban en los campos (secco recitativo para soprano)
14b. Y he aquí, el ángel del señor (también conocido como recitativo para soprano)
15. Y el ángel es para ellos (secco recitativo para soprano)
16. Y de repente hay algo con el ángel (recitativo para soprano)
17. Gloria a Dios en lo más alto (estribillo)

Escena 5: la curación y la redención de Cristo
18. Alégrate mucho, hija de Sion (soprano)
19. Luego se abren los ojos de los ciegos (secco recitativo para soprano o alto)
20. Debe alimentar a su rebaño como un pastor (alto y / o soprano)

21. Su yugo es fácil (coro de dúo)



Segunda parte.- y tercera parte.-


0:55 Parte II

Escena 1: Pasión de Cristo
22. He aquí el Cordero de Dios (estribillo)
23. Fue despreciado y rechazado por los hombres (alto)
24. Seguramente él ha soportado nuestras penas y llevado nuestras penas (estribillo)
25. Y con sus rayas estamos curados (coro de fuga)
26. Todo lo que nos gusta ovejas se han descarriado (coro de dúo)
27. Todos se ríen de él desdeñando (secco recitativo por tenor)
28. Confió en Dios para que lo liberara (coro de fuga)
29. Tu reprensión ha roto su corazón (tenor o soprano)
30. Contemple y vea si hay algún dolor (tenor o soprano)

Escena 2: la muerte y la resurrección de Cristo
31. Oye lo que cortó (tenor o soprano)
32. Pero no dejaste su alma en el infierno (tenor o soprano)

Escena 3: La Ascensión de Cristo
33. Levanta tus cabezas, oh puertas (estribillo)

Escena 4: la recepción de Cristo en el cielo
34. ¿A cuál de los ángeles (tenor)
35. Que todos los ángeles de Dios lo adoren (estribillo)

Escena 5: Los comienzos de la predicación del Evangelio
36. Has subido a lo alto (soprano, alto o bajo)
37. El Señor dio la palabra (estribillo)
38. Qué bellos son los pies (soprano, alto o coro)
39. Su sonido se ha apagado (tenor o estribillo)

Escena 6: El rechazo mundial del evangelio
40. ¿Por qué las naciones se enfurecen tan furiosamente (bajo)
41. Vamos a romper su vínculo en pedazos (estribillo)
42. Hey que mora en el cielo (tenor)

Escena 7: la victoria final de Dios
43. Los romperás con vara de hierro (tenor)
44. Aleluya (himno y coro de fuga)

53:44 Parte III

Escena 1: La promesa de la vida eterna
45. Sé que mi Redentor vive (soprano)
46. ​​Desde que el hombre vino la muerte (estribillo)

Escena 2: El día del juicio
47. He aquí, te digo un misterio (bajo)
48. La trompeta sonará (bajo)

Escena 3: La conquista final del pecado
49. Entonces se llevará a cabo (alto)
50. ¡Oh muerte, dónde está tu aguijón (alto y tenor)
51. Pero gracias a Dios (estribillo)
52. Si Dios es por nosotros, ¿quién puede contra nosotros? (Soprano)

Escena 4: La Aclamación del Mesías
53. Digno es el Cordero (estribillo)

Amén (estribillo)



Hasta pronto.-


PUBLICADO EL Sábado, 17 de mayo de 2014

EL MESÍAS DE GEORG FRIEDRICH HÄNDEL VISTO POR WOLFGANG AMADEUS MOZART

Hace poco he descubierto la instrumentación que hizo Mozart con el número  de su catálogo K 572, de la obra de Heandel del Mesías, cambiando de época del Barroco al Clasicismo, con texturas y timbres, muy interesantes.

La versión que propongo  según mi opinión es una interpretación magistral, tanto por las voces intervinientes  como por la acústica y grabación de la obra.

Donna Brown Soprano, Cornelia  Kallisch  Mezzo-soprano , Roberto Sacca Tenor, Alastair Miles Bajo, con los Cantores Bach- Collegium de Stuttgart  con la dirección musical de Helmuth  Rilling

Lo primero de interés que distingo es saber que hay diferencias sustanciales entre la partitura de Händel y la de Mozart. Y efectivamente las hay; sin entrar en excesivos detalles glosaremos las más relevantes. Sorprende que el libreto está en alemán (en traducción de Christoph D. Ebeling e incorporado a la partitura por el Barón Van Swieten). Pero, pronto, me doy cuenta que no sólo el idioma es diferente -que ya de por sí resulta una diferencia considerable- sino que Mozart sometió la obra a una profunda instrumentación añadiendo trompas, flautas, clarinetes, fagotes, trombones y timbales. Obviamente estos instrumentos aportan un mayor colorido orquestal y un sonido más sinfónico (es verdad que muchos pasajes suenan al último Mozart). La incorporación de vientos transforma algunos números como ocurre con el famoso coro “Wie Schafen ge’n” (All we like sheep) que adquiere en esta versión un aire más rústico y campestre que en el original. Quizás sea éste uno de los contados momentos en que Mozart mejora a Händel.

Las diferencias no se quedan en la orquestación. Entre otros cambios Mozart traspuso arias, omitió algunos coros y arias, y eliminó la parte central del aria “Sie schallt, die Posaun’” (The trumpet shall sound), una de las más famosas. También asignó algunas arias a otras voces. Casos concretos de la reasignación de voces pueden ser, por ejemplo, el “Erwach’ su Liedern der Wonne” (Rejoice greatly) para tenor en lugar de soprano y el “Doch wer mag ertragen den Tag seiner Ankunft” (But who may abide the day of his coming) para bajo en lugar de alto. 

También destacaremos el hecho de que muchos de los coros, en la versión de Mozart, son cantados por el cuarteto solista (una voz por parte) al que después se une el coro como en “Und ist zum heil ein Kind geboren” (For unto us a Child is born) o en “Sein Joch ist sanft” (His yoke is easy). Otro cambio importante es la combinación de trompa y trompeta en “Sie schallt, die Posaun’” (The trumpet shall sound).

En resumen, cambios que llaman la atención y que, por momentos, dan a la obra otro carácter aunque sin desviarse del espíritu mayestático de la genial partitura de Handel. En ningún caso el arreglo de Mozart podrá servir de sustituto al original handeliano pero es algo más que una curiosidad pues sirve para escuchar la popular partitura en la vestimenta de otro genio.

El año que viene en Navidad se podría programar la versión de Mozart, y gustaría más al público.   .


Hasta pronto.-